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导读
Ⅰ 有关电影<我们俩>的资料.

正确回答:

给您《我们俩》的全资料!

中 文 名 我们俩
片 名 You And Me
年 代 2005
国 家 中国
类 别 剧情
语 言 普通话
IMDB

Ⅰ 有关电影<我们俩>的资料.

正确回答:

给您《我们俩》的全资料!

中 文 名 我们俩
片 名 You And Me
年 代 2005
国 家 中国
类 别 剧情
语 言 普通话
IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0757376
片 长 01:24:28
导 演 马俪文(原名:马晓颖)
主 演 金雅琴 宫哲

剧情简介
一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院,在一个风雪交加的冬天,闯进来一个寻求住处的女孩,她的到来给这个空间带来变化,老人的生活开始了有戏剧色彩,可老人需要秩序,在老人面前,眼前这个女孩子是一个常犯规的人,老人有很多禁忌,让她每一步皆有障碍。时间一天天过去,在生活过程中,两个人的关系似乎升华了,从互相排斥、警惕到互相关怀,产生友谊,似乎有些要相依为命的假象,可是女孩子注定要走的,要继续过自己的轨迹和生活,她必定要离开这个四合院,她只是一个短暂的过客,她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去,荡然无存。老人开始病了,很快就离开人间。老人想抓住的未必是小女孩的关心,而是对温情和生活的需要。

幕后花絮
第一次拍电影就被国际电影节封后,金雅琴十分感谢导演马俪文:“当初是她听朋友推荐,亲自上门来拜访我,还送来剧本。”而说到接拍这部电影,金老师说:“我当时看了剧本后就特别感动,掉下了眼泪,这部影片投资才 200多万,所以片酬很低,甚至不如我拍电影剧一集的酬劳,可是我不在乎。”但是因为年龄大了,金雅琴要拍戏必须要比普通人克服更多的困难:“我的眼睛不好使,导演给我的剧本就要比人家的字体大很多倍,这还不行,我就要拿着放大镜来看。最麻烦的是,我在现场拍戏不能带助听器,听不到别人的对白,我就只能看口型来接戏,有时候实在不行我就给人家说,轮到该我的时候,就给我一个手势……”据悉,在拍《我们俩》时,金老师因为没看见院子里的积水,摔了一跤,额头也磕破了,吓坏了剧组。

主演简介
金雅琴
扮演房东老太太的金雅琴是退休多年的人艺话剧演员,今年已经84岁高龄。评审团主席张艺谋在颁奖典礼上动情地说,“之前我只知道她是个老资格的舞台剧演员,没想到她84岁第一次演电影就可以得到这项代表亚洲最高荣誉的奖项,所有评委都为她的表演所感动,在评选中全票通过将最佳女主角的奖项颁给她。”金雅琴由于身体不好没有去东京,导演马俪文替她领取了这一奖项。

有问题您补充!

Ⅱ 看《我们俩》电影最后看哭了,还没看懂结局是什么意思

这部电影,整体节奏还是相当紧凑的,能够吸引人看下去。当然,中间也不凡被里面的一些诙谐幽默。看完之后,感觉值钱的部分很清爽,对白也还有意思。最后的结尾有点晦涩,不过确实能感觉到,老太太尘封了几十年的真情最后得到了爆发,不仅使她也是所有观众明白了一种超越金钱的东西,那就是人间的真情,一生中最珍贵的东西。虽然最后老太太病倒了,去世了,但是觉得她还是在地下还是可以瞑目的,因为就在她生命中的最后一刻,她感受到了这久违的真情。
中间也讽刺一些不知恩图报的那些他收养的儿女以及孙子,在他们之间存在的只是赤裸裸的金钱关系。而老太太也深深的明白这一点,她唯一能做的就是自闭,警惕。当她被这个租房的女孩冲破自己的心理警惕线之后,她已经离不开这个女孩了。
其实,不仅这个老太太需要温情,我们每个人都需要温情,这样我们的生活才不会累。

Ⅲ <<我们俩>>影评

电影《我们俩》-- 领悟四季冷暖 回味人间挚爱

一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院,在一个风雪交加的冬天,闯进来一个寻求住处的女孩,她的到来给这个空间带来变化,老人的生活开始了有戏剧色彩,可老人需要秩序,在老人面前,眼前这个女孩子是一个常犯规的人,老人有很多禁忌,让她每一步皆有障碍。
时间一天天过去,在生活过程中,两个人的关系似乎升华了,从互相排斥、警惕到互相关怀,产生友谊,似乎有些要相依为命的假象,可是女孩子注定要走的,要继续过自己的轨迹和生活,她必定要离开这个四合院,她只是一个短暂的过客,她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去,荡然无存。老人开始病了,很快就离开人间。老人想抓住的未必是小女孩的关心,而是对温情和生活的需要。

就对艺术电影的内涵要求而言,《我们俩》谈不上多么艺术或深刻,也没有叫嚣所谓人性和灵魂,人物只有两个,一个老太太,一个小女孩,在租房相处的过程里,形成了一种人与人之间堪称失落已久的联系,不能说是感天动地,但它就是抓住了人内心的一种感情,朴实无华如四季更替,却与许多人一样平凡的生命紧紧相连。
《我们俩》的导演手法和影片结构一样简单,基本不玩花样,一场一场的叙事、对话,小女孩风风火火进出,老太太端坐屋前默默端详,彼此之间从不信任地相互抗争到自然而然如同家人,感情随着四季发生、生长、成熟、消失,最终留下了伤感,也留下了一些驱之不走的印记。

《我们俩》中代表着季节更替的空旷镜头,不免令我想起韩国导演金基德的《春夏秋冬又一春》,也以四季比喻人生的不同阶段。《我们俩》的画面恐怕远不如《春夏秋冬又一春》精致耐看,只是在精神内核上《我们俩》比之更简约,亦没有以四季蕴涵的禅意拔高自我境界的诉求,现在的电影难的不是追求表达什么,反而是无欲无求。以简单朴实取胜的《我们俩》在某种程度上就几乎达到了无欲无求的境界,退去了一切复杂的外在包裹,内里反而清晰明了一如浮雕,久久不能在你脑海中消逝。

导演马俪文处女作《世界上最疼爱我的那个人去了》出手时已给人惊喜,感情丰沛、催人泪下,但与《我们俩》相比就有煽情之嫌疑,而从描写母女感情到透视人与人之间的感情,《我们俩》的收敛、冷静、显示出了马俪文的表达能力及世界观都有不同层次的进步。马俪文表现出一些和同时期总想针砭时弊的年轻导演不同的特质,她更沉静,更看重属于个体的内心感情。比起那些总想表达自我对世界的看法实际上又说不出个所以然的作品,《我们俩》在这个越来越难踩下足迹的时代,倒是显出十分难能可贵的存在价值。

看罢《我们俩》,颇有些又喜又悲的复杂心情,悲的是真正优秀的作品在这个喧嚣的时代里却要承受着刻骨的寂寞,喜的是尽管在这个恶劣的现实底下,仍然有人能够保持清醒坚持前行,那么使我辈脆弱者,也对现世留存了些微的希望。

该文为转载。

Ⅳ 看了《我们俩》这部电影让我得到了什么启示

看《我们俩》这部电影得到的启示可以以观看影剧为主题,描述剧情的大致经过,最后总结从中得出的启示。

正文:

影片中,在老太太和女孩的相处过程中,几乎没有一件典型意义上的互相关爱的事情,她们的生活总是将争执和宽容交织在一起 ,当然开始矛盾多一些,后来温情多一些。

不过就是这样,才更贴近生活,生活不是拍电视,哪有那么多肉麻。其实大部分人在生活中对于情感的表达都是颇为吝啬的,真正的感情并非来自什么典型事例,而是生活中每一点一滴的磕磕碰碰,还有温情。

(4)我们俩电影是什么年代背景扩展阅读:

剧情简介

冬天,在某个四合院孤孤单单生活的老太太迎来一个来北京求学的外地女孩。女孩想租老太离学校很近的房子,但嫌老太太要价太高,老太一脸爱住不住的表情坚决不降价,女孩无奈租了下来,两人开始磕磕绊绊争吵不休的主客生活。

无论是安装电话、缴纳电话费,还是点电炉、借用电冰箱,女孩都觉得老太太在处处算计她,心里十分委屈,老太太看她,也是一百个不顺眼。

但日久生情,两人渐渐成了彼此的依靠。日子溜过春天、夏天,老太太眼见女孩生活尤其恋爱中的喜怒哀乐,她晚年的孤独因为有女孩的陪伴冲淡了不少。秋天来临,女孩找到更好的住处,要离开老太,老太的精神一下子垮了下来。

Ⅳ 《我们俩》这部电影主要是讲什么的我看不大懂

一个性格倔强的小姑娘纠缠上一个脾气暴躁的老太太,这两个人之间就有故事了,如果她们内心其实都很善良,那么她们注定会走进各自的生命,《我们俩》就是这样一个故事,当结尾老太太离开人世的时候,我们和宫哲一样,默默的无声的接受这一切。

这是我看过的继《老头》之后关于老人的最好的一部大陆电影,成年后的我们总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着,赚钱,买房,结婚,生子,养家。。。每个阶段我们都有自己奋斗的目标,其实我很怀疑这个目标是否值得我们那样去拼命,所以,我总会说,生活好无聊,人生好没意思。

如果我们老了呢?如果我们的伴侣在我们之前离开人世了呢?我们是不是像金雅琴饰演的老太太那样,一个人守着一间偌大的房子,然后等孙子时不时来看我们一下,或者想给女儿打给电话想了想却又挂下了,我们平时又应该和谁说话呢?还是起了吃,吃了睡,一天一天就这样渡过?

人活到最后难道注定是孤独的?金雅琴是幸运的,她遇到了宫哲,虽然这个小姑娘开头差点没把她气死,但至少这个姑娘让她有个人可以说话,有个人可以呕气,有个人可以吵架,那样,她就不会觉得孤独。

宫哲的角色仿佛就是同龄的我们,表面上不在乎这份情感,说搬就偷偷的搬走了,可当知道老太太生病的时候仿佛就要失去亲人一样不停的奔跑着,如果可以,如果我们的爱更直接一点,我们应该决定和老太太一起生活,因为老太太没有我们注定会孤老而死,可是现实是,我们一方面同情老太太,希望可以给她更多爱,另一方面我们有自己的生活,不能太偏离轨道,这算是人的一种无奈还是悲哀呢?

Ⅵ 电影 /我们俩/ 是什么意思

一个性格倔强的小姑娘纠缠上一个脾气暴躁的老太太,这两个人之间就有故事了,如果她们内心其实都很善良,那么她们注定会走进各自的生命,《我们俩》就是这样一个故事,当结尾老太太离开人世的时候,我们和宫哲一样,默默的无声的接受这一切。

这是我看过的继《老头》之后关于老人的最好的一部大陆电影,成年后的我们总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着,赚钱,买房,结婚,生子,养家。。。每个阶段我们都有自己奋斗的目标,其实我很怀疑这个目标是否值得我们那样去拼命,所以,我总会说,生活好无聊,人生好没意思。

如果我们老了呢?如果我们的伴侣在我们之前离开人世了呢?我们是不是像金雅琴饰演的老太太那样,一个人守着一间偌大的房子,然后等孙子时不时来看我们一下,或者想给女儿打给电话想了想却又挂下了,我们平时又应该和谁说话呢?还是起了吃,吃了睡,一天一天就这样渡过?

人活到最后难道注定是孤独的?金雅琴是幸运的,她遇到了宫哲,虽然这个小姑娘开头差点没把她气死,但至少这个姑娘让她有个人可以说话,有个人可以呕气,有个人可以吵架,那样,她就不会觉得孤独。

宫哲的角色仿佛就是同龄的我们,表面上不在乎这份情感,说搬就偷偷的搬走了,可当知道老太太生病的时候仿佛就要失去亲人一样不停的奔跑着,如果可以,如果我们的爱更直接一点,我们应该决定和老太太一起生活,因为老太太没有我们注定会孤老而死,可是现实是,我们一方面同情老太太,希望可以给她更多爱,另一方面我们有自己的生活,不能太偏离轨道,这算是人的一种无奈还是悲哀呢?的关心,而是对温情和生活的需要。

Ⅶ 知道电影《我们俩》的请进来

就对艺术电影的内涵要求而言,《我们俩》谈不上多么艺术或深刻,也没有叫嚣所谓人性和灵魂,人物只有两个,一个老太太,一个小女孩,在租房相处的过程里,形成了一种人与人之间堪称失落已久的联系,不能说是感天动地,但它就是抓住了人内心的一种感情,朴实无华如四季更替,却与许多人一样平凡的生命紧紧相连。《我们俩》的导演手法和影片结构一样简单,基本不玩花样,一场一场的叙事、对话,小女孩风风火火进出,老太太端坐屋前默默端详,彼此之间从不信任地相互抗争到自然而然如同家人,感情随着四季发生、生长、成熟、消失,最终留下了伤感,也留下了一些驱之不走的印记。

《我们俩》中代表着季节更替的空旷镜头,不免令我想起韩国导演金基德的《春夏秋冬又一春》,也以四季比喻人生的不同阶段

Ⅷ 《我们俩》影评

http://www.mtime.com/movie/44883/comment.html看看这个吧,有好几百篇影评呢,都网友写的,肯定有你中意的

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